淫穢不堪的裸照、來自陌生男子的誘惑，少婦內心的慾望將一發不可收拾。

辰巳凜子是個三十多歲，安靜且內斂的少婦，她擔任市府心理諮詢中心的電話諮商師，而她的丈夫重彥則是事業有成的商人。在六月一個潮濕且不舒服的日子裡，凜子收到了一封信上寫著「你丈夫的秘密」奇怪的信，信裡面發現了多張自己自慰的照片。

重彥是年屆四十且禿頭的極度工作狂，有著嚴重潔癖，凜子雖覺得丈夫的潔癖超乎常理，仍舊深愛著他。自從收到奇怪的信後，凜子開始感到不安及焦慮，儘管他們夫妻之間沒有魚水之歡，凜子依舊對他們的生活感到很滿意。然而，她舒適、熟悉的生活將像紙牌搭起的房屋一樣崩塌...

寄信的男子要求凜子穿上極短迷你裙並購買按摩棒。起初凜子拒絕，然而男子表示他早已得知凜子其實一直在暗中上網搜尋按摩棒。為了得到那些無法見人的裸照底片，凜子迫於無奈只得答應了男人的要求。與此同時，丈夫重彥偶然發現了一張凜子的尷尬裸照，從那天起，他平靜但沉悶的工作生活開始崩序。 隨後，一直向凜子提出要求的男人伺機接近重彥，帶他去了一個秘密俱樂部。

重彥一直認為自己是一個能將自身情緒和衝動控制得當、極度理性的人，殊不知他與凜子現在的生活，以及那些他所看到的淫穢影片，將讓他陷入混亂和孤獨，把他有序的世界顛倒過來。

導演 / 塚本晉也
主演 / 黑澤明日香、塚本晋也、神足裕司
發行 / 輝洪

邪典電影名導塚本晉也自導自演 向世人歌頌情慾的魅力之作

塚本晉也導演的《六月之蛇》採用黑白拍攝手法，與其處女作《鐵男：金屬獸》（1989年）一樣，是一部在電影製作史上留下了鮮明印記的邪典電影(cult film)傑作。在《鐵男：金屬獸》中，塚本導演採用千斤頂配樂和賽博朋(cyber-punkish)作曲來描述人體異化為金屬怪物的可怕及恐懼感，與此同時，也透過引人注目的黑白影像，成功地在肉體和機械金屬的質感上帶來了一絲情慾詩意。 這一次塚本導演採用單色膠片的質感來描繪情慾之色，黑與白其實也是色彩的一種，塚本導演的無邊魅力在這部電影中再次展露無遺。導演的另一部黑白作品是《異次元殺人事件》（1998年），極似《可怕的孩子們》（Les Enfants Terribles）都會版。 它以黑、白和灰相間的顏色描繪出一個自殺的少女和一個中年男子之間的微妙情慾。 很明顯地，塚本晉也導演將單色膠卷視為他電影製作中極為重要的工具。
《六月之蛇》的主題圍繞在『性』本身。人體是一個活的有機體，經過老化至最終腐爛，對每天都在走向腐朽和死亡的肉體之覺醒，即是對活著這件事的覺醒，直至將生命帶往充實的境界。 在導演的其他作品中，這種覺醒是由一種外在的刺激 — 暴力所帶來的， 然而，這一次覺醒是來自身體內部的慾望。

描寫女性內心世界的情慾流動，為執導生涯展開創創新篇章

這是一個關於結褵多年夫婦之間情慾死灰復燃的故事。主角是一個安靜內斂的三十多歲職業女性及她的工作狂丈夫， 兩人在工作上極有成就，看上去幸福的一對夫妻，在都市叢林中過著優渥的生活。 妻子凜子溫柔善良，常用充滿母愛的眼光慈愛地看著丈夫， 然而，她對性的渴望並沒有得到滿足，而丈夫重彥則是個有著嚴重潔癖的人，厭惡從自身排泄出的東西及任何難聞的氣味。即便在物質上過著極為舒適的生活，但這個深埋在他們心中的無底洞，使他們感到極度空虛。
塚本晉也持續一貫鮮活且獨特的視覺風格，憑藉這部有著緊湊劇情及出色出演的電影，朝著新的方向邁出了開創性的一步。

塚本晉也（Tsukamoto  Shin'ya）

塚本晉也，1960年1月1日出生於東京澀谷。日本大學藝術學部畢業。14歲便拍起8釐米膠卷電影。1987年以《電柱小僧的冒險》在PFF（PIA影展）中獲獎。1989年以電影《鐵男》正式出道，該片在羅馬國際奇幻電影節中嶄獲大獎。2014年自編自導自演電影《野火》拿下每日新聞電影獎最佳導演及最佳男主角。
塚本晉也以風格見長，作品經常結合搖滾樂及日本特攝技術，擅於以獨立低成本製作打造其作。其作品包括《東京鐵拳》、《異次元殺人事件》、《雙生兒》、《六月之蛇》、《Vital死亡解剖》、《惡夢偵探》、《狂琴畸戀》、《野火》等。由塚本獨立操刀參與製作、導演、編劇、攝影、燈光、美術、剪接等所有過程的電影作品，向來頗受國際各大影展的青睞。2018年更以執導作品《斬、》入圍威尼斯影展最高榮譽金獅獎。
塚本晉也同時也是一位表現傑出的演員。除了經常以演員身分出現在自己執導的作品外，在其他導演的作品中也常能看到他的身影。演出作品包含了《Travail 女棋士之戀》、《睡蓮》、《溺水的人》、《殺手阿一》等。近期塚本晉亦參與了庵野秀明的《正宗哥吉拉》，以及馬丁史柯西斯的電影作品《沈默》。

每年雨季來臨時，當我看著美麗的繡球花開吐芬芳之際，
我總是感嘆道：「今年我又沒有成功拍出《六月之蛇》。」

「這樣持續了十年或是十五年之久吧。起初，它是關於一個殘酷跟窺狂及一個家庭主婦的電影，是一個會讓慾液流進慾望之嘴的不道德故事。但有趣的是，當電影完成時，它徹底轉變成不同的作品，大家必須親自前來觀賞這部電影，才能體會其中的不同奧妙。」

「這部作品其實是啟發自我小學低年級畫的一幅《繡球花上的蝸牛》的畫作，這幅畫作後來被刊登在校報上，我已經不記得文字了，但我是一個非常害羞的男孩，這是我第一個獲得大人認可的作品。當我回想起那幅畫時，繡球花周圍透明的藍色空氣氛圍彷彿又回到了我的身邊。當我將此片拍攝設定在雨季時，那藍色的氛圍彷彿已替我設定了方向，在極其粗鄙的極端中，我想看到一絲純潔，一絲被深愛著的情感流露，及一絲高尚。從《鐵男：金屬獸》到《雙生兒》，當我認真地在製作這一部部的電影時，我一直在努力追尋《六月之蛇》的幻影，這是一部既是開始，亦是終點的電影。」

「它雖歌頌情慾之色，但實際上沒有一個角色彼此之間有任何身體接觸。不像一般電影銀幕大小的“桃色電影”（軟調色情片），我考慮在不要將銀幕尺寸縮小太多的前提下，將此片以方格形式、一人大小的尺寸拍攝而成。至最終時刻才稍顯露出唯一肌膚之親的故事。城市深處，所有靈魂方暗自乾涸枯燥，如果你能聽到角色靈魂黑暗深處所湧出的卑微叫喊聲，我將會感到非常欣慰。」